شیخ شنگر هوای خنجرن هومندو سکونش مرمرن
بازدیدکنندگان : 81107


آرشیو
موضوع بندی

خفن ترین جادوگر قرن Close
تبلیغات در بلاگ اسکای
یکشنبه 13 خرداد ماه سال 1386
تاریخ سیاسی ، اقتصادی  پنج شهر بندری  در خلیج فارس،۱۵۰۰-۱۷۳۰

 

 

                               کتابی با سندهای منتشر نشده 

 برای  دوستداران  تاریخ  خلیج فارس و هرمزگان ، این  کتاب می تواند منبع  مهمی باشد ، تلاش ویلیام فلور در جمع اوری اسناد  مهم تاریخی  بخصوص اسناد  مریوط به  کمپانی هند شرقی هلند ( voc)  ، دولت پرتقال و اسپانیا ـ کمپانی هند شرقی  انگلیس و دولت انگلیس و اسناد موجود به زبانهای عربی و فارسی  ، قابل ستایش است .

در این کتاب  تاریخ ملوک هرمز  بصورت کامل  برسی شده است  ، جالبی کار ویلیام  فلور  در این است که نه تنها به روند تاریخی  ، سیاسی و اقتصادی  این منطقه پرداخته ، بلکه  نقاط  مهمی  از زندگی عامه مردم  (  توده ها ) و عادات اجتماعی ان زمان  را نیز به رشته تحریر دراورده  است  . اشنای ویلیام  فلور به فرهنگ و زبان  فارسی  دست ایشان  در بررسی  زندگی اجتماعی  ان دوران باز گذاشته است .

                                            ملوک  هرمز

بخش یک و دو این کتاب   (  صفحه ۷  تا صفحه  ۱۳۳ )  به ملوک هرمز اختصاص داده شده  ، که در ان به شکل گیری ملوک هرمز ، رشد تجارت ، حکومت ، حاکمان ، حضور پرتعالیها ، دولت صفویه و  رابطه ملوک هرمز با دولت مرکزی  و در نهایت  اضمحلال   قدرت ملوک هرمز ، بررسی شده است .

                           بصره      

بخش سه (  ۱۳۹-۱۸۲ )   به بندر بصره  در غربیترین نقطه خلیج فارس اختصاص داده شده است       شهر و حمعیت ان   گمرک و سود گمرکی  ، حمل و نقل  ، اولین حضور پرتغالیها  ،  حکومت  خلفای  عثمانی  در بصره و  حاکمان محلی ، بخشهای مهمی از این   بخش تشکیل می دهند

     ملوک هرمز ودر گیری با دولت صفویه ۱۵۵۰-۱۶۲۱  

      بخش  چهار ( صفحه ۱۹۱ تا صفحه ۲۳۰ )  به  حاکمان  ملوک هرمز  و ضعف قدرت انا ن ،  حضور پرتغالیها ، رشد نظامیگری کلیسای    کاتولیک در جزیره   هرمز ، حاکمان مختلف  پرتغالی در هرمز ،و ........   پرداخته شده است .

              بندرعباس: مهمترین دروازه دریایی ، دولت صفویه  

  دربخش پنچ   (صفحه ۲۳۷ تا صفحه۳۲۰)  به  تاریخ  قدیم  شهربندر عباس  تا قبل از ۱۶۲۲ و توسعه شهر بعد از سال ۱۶۲۲ میلادی ،  جمعیت ، ساختمانهای  ، سیستم دفاعی شهر  ، مراکز تامین اب شهر ، حاکمان محلی ، در امدهای گمرکی ، کمپانی هند شرقی  و .......    پرداخته شده است.

                  CHAPTER FIVE


Bandar `Abbas: Maritime Gateway to Safavid Persia


Introduction     237
Why Bandar `Abbas and Not an Alternative Port?     238
Early History of Bandar `Abbas Prior to 1622           247
Development of Bandar `Abbas after 1622     250
Population: 250; Buildings: 253; Town Defenses: 260; Food and Water Supply: 263;
Health: 265; Social Life: 267; Religious Life: 270
The Political Administration of Bandar `Abbas          272
The Main Local Officials: 272; The Role of the Governor or Soltan: 273;
The Role of the Customs Master or Shahbandar: 276
Changing Patterns in Local Political Power    281
Growing Power of the `Evaz Beg Family of Lar (1640)         282
The Mohammad Beg Family Intermezzo (1651-1660)           284
Diversion of Trade from Bandar `Abbas to Other Persian Gulf Ports            288
Farming of the Customs Revenues of the Persian Gulf Ports 290
Other Reasons for the Primary Role of Bandar `Abbas          293
Governor of Lar Controls the Persian Gulf Ports       296
Relations between Merchants and Safavid Authorities           304
The Annual Presents   306
Naser `Ali Khan – A Troublesome Governor 309
The East India Company’s Problems  312
The Use of Force – A Limited Option            315
A Balanced Relationship         319
Conclusion      320

                                        مسقط  ۱۶۲۲تا۱۷۲۵

بخش ششم    (  صفحهّ۳۲۳ تا صفحه ۴۲۵) به   مسقط  تحت سلطه پرتغالیها  ۱۶۲۲ - ۱۶۴۹ ، شهر مسقط  جمعیت و امکانات شهری،   منافع انگلیس در مسقط - تقاضای کمک دولت صفویه ازدولت هلند برای حمله به مسقط (۱۶۶۴) ،پرداخته است ،  با توجه به اینکه بخشی از حاکمان  ملوک هرمز از این منطقه بودند ، مطالعه این بخش  اهمیت تاریخی ویژه  دارد .

                                                    بندر کنگ

   اخرین   پایگاه  پرتغالیها   در خلیج فارس

 بخش هفتم ( صفحه ۴۲۹ تا ۴۷۹ )    پرتغالیها بعد از خروج از هرمز با ترور و ایجاد وحشت و حمله به کشتی ها  و بنادر ، دولت صفویه را وادار به پذیرش قرار دادی برای واگذاری یکی از بنادر خلیج فارس به  پرتغالیها  نمودند ، واگذاری کنگ و ۵۰٪ از در امد گمرکی این یندر به پرتغالیها ، شهر کنگ ، امور اداری  پرتغالیها  و دولت صفویه در کنگ ،گسترش تجارت و ......  بخش  دیگری از این کتاب می یاشد .

CHAPTER SEVEN


Bandar-e Kong, the last Portuguese toehold in the Persian Gulf (1630-1721)


Safavid-Portuguese Agreement Concerning Bandar-e Kong  429
The Town of Bandar-e Kong  436
Organization of the Safavid Administration    439
Organization of the Portuguese at Bandar-e Kong      441
The Trade of Bandar-e Kong  441
Early Problems of Bandar-e Kong      443
Commercial Take-Off 448
Development of Relations with the Portuguese           453
Conclusion      476

بخش هشتم : بصره  تحت  حکومت  امرای افراسیاب و پاشا های عثمانی  ۱۶۰۰ ۱۷۳۰

در این بخش به امور اداری ، شهری ، تجارت ، صید مروارید ،  گمرکی و نرخ بهره گمرکی و ...... پرداخته شده است .

در اخر کتاب هم  جدولی تهیه شده که اسامی حاکمان محلی ، خارجی ، و دولت مرکزی  ، حاکم در شهرهای  نامبرده  ، در ان نوشته شده است .

  بیوگرافی  ویلیام فلور

 I have studied development economics, non-western sociology as well as Persian, Arabic and Islamology from 1963-67 at the University of Utrecht. In 1971 I received my doctoral degree from the University of Leyden in 1971. From 1983-2002 I have been employed by the World Bank as an energy specialist. At the moment I am an independent scholar. My most recent books include Agriculture in Qajar Iran (Washington DC: Mage, 2003), Traditional Crafts and Modern Industry in Qajar Iran (Costa Mesa: Mazda, 2003); Public Health in Qajar Iran (Washington DC: Mage, 2004) and my forthcoming books include The History of Theater in Iran (Washington DC:Mage, 2005), Wall Paintings and other figurative art in Qajar Iran (Costa Mesa: Mazda, 2005) and The Persian Gulf in the Safavid Period (Washington DC: Mage, 2005).

ویلیام فلور محقق هلندی ،  در شهر اوترخت  در هلند به تحصیل در رشته  توسعه  اقتصادی  جوامع  غیر غربی ،  فارسی ، عربی و اسلامشناسی  پرداخته ،  در سال ۱۹۷۱ دکترای خود را از دانشگاه  لیدن در هلند دریافت می کند ،  از سال ۱۹۸۳ تا ۲۰۰۲  در بانک جهانی بعنوان متخصص انژی  کار می کرد .

تا کنون چند کتاب راجع به  ایران نوشته  و چند کتاب هم ترجمه نموده است .

بهداشت عمومی  در دوران قاجاریه        کشاورزی  در  قاجاریه                تاریخ تاتر در ایران

                                                                  

                                                                    ویلیام    فلور

کتاب  تاریخ اقتصادی  ، سیاسی  پنج شهر بندری در خلیج فارس  در سال ۲۰۰۶  در امریکا منتشر شده  است .  امیدوارم که این منبع مهم تاریخی بزودی به فارسی منتشر گردد .

-برای اشنای بیشتر با کتاب و سفارش ان  اینجا کلیک کنید


یکشنبه 6 خرداد ماه سال 1386
موسیقی هرمزگان   ۳

 

             موسیقی- طرب( مطربی )

 موسیقی  محلی هرمزگان  ، بخشی از هویت فرهنگی  مردمان  این دیار  تشکیل می دهد ، ترکیب جمعیتی  هرمزگان و حضور اقوام  مختلف  در  منطقه ، به غنای  این بخش فرهنگی افزوده است . موسیقی هرمزگانی ریشه عمیقی در تاریخ  این خطه دارد . 

 

 در بخش قبلی  ، موسیقی هرمزگان ۱و۲  به معرفی  ساز ودهل و  چنگ پرداختیم  که  ریشه در موسیقی شرق هند داشتند  و صدها سال پیش  به این نواحی راه یافته بودند و   تحت تاثیر فرهنگ بومی منطقه سبک خاصی از موسیقی هرمزگانی بوحود اورده اند که به سبک لوطی  معروف است .

در این بخش می پردازیم به انواع مختلفی  از موسیقی هرمزگانی که مستقیم  یا غیر مستقیم  تحت تاثیر فرهنگ  افریقای  و عربی  بوده  و نوع خاصی از موسیقی  محلی هرمزگانی  بوجود اورده اند . برای شناخت بیشتر  این نوع  از موسیقی جنوب لازم است که کمی هم با موسیقی شرق افریقا  بخصوص زنگبار اشنا شویم ، در  نوشته سال پیش  فروردین ۱۳۸۵ ( موسیقی افریقای در هرمزگان )  کمی  در این باره  توضیح داده ام   .

موسیقی مطربی 

این نوع موسیقی  بخشی از موسیقی  طرب می باشد که  ازتوسط  اعراب عمانی  از زنگبار به منطقه  خلیج فارس راه یافته  طی مرور  زمان  با موسیقی محلی  ترکیب شده و سبکهای مختلفی از موسیقی  نواحی  جنوب  بوجود اورده . در کشورهای جنوب خلیج فارس به  سبک خلیجی و در شمال خلیج فارس ، به سبک بندری  معروف هستند. در استان هرمزگان  ، در گذشته به موسیقی  مطربی معروف بود ند .

 

   الات موسیقی مورد استفاده در  موسیقی مطربی 

 قدیمترین اثر باقی مانده از این نوع موسیقی ( موسیقی نواحی خلیج فارس ) ، صدای خواننده  عمانی است که در سال ۱۹۰۴   بر روی استوانه مومی   در وین ( اطریش )  ضبط شده . بعدها در سال ۱۹۰۹ در شهر جده در عربستان  ، انواع  مختلف موسیقی  منطقه بر روی استوانه های موی ضبط  شدند که هم اکنون  در انستیتوی شرق شناسی  شهر لیدن ( هلند )  نگه داری می شوند  و منبع خوبی برای اشنایی  با موسیقی  منطقه خلیج فارس می باشند . اولین ضبط تجاری  موسیقی  در منطقه  در سال ۱۹۲۰  با ضبط  کارهای  محمد زبید  ، خواننده و نوازنده  عود از بحرین اغاز گردید .

     

                                          

                                  استوانه مومی  برای ضبط صدا                گرامافون  یا جعبه در زبان بندری

  قدیمیترین تر اثار  ضبط شده از موسیقی  هرمزگانی بر می گردد  به دهه سی  وچهل که در کشورهای حاشیه جنوبی خلیج فارس  کار ضبط  موسیقی بر  روی  صفحه گرامافون  رونق گرفته بود و چند استودیوی ضبط موسیقی  اغاز بکار نموده بودند  از جمله استودیوی  زینلفون* در دبی ،که نقش مهمی در ضبط و تکثر  اثار هنرمندان هرمزگانی داشت.   صدای خواننده از بندر لنگه معروف به علی لنگاویی برای اولین  بار بصورت صفحه گرامافون  تکثیر  گردید  واین  اولین  موسیقی هرمزگانی بود که من بصورت ضبط شده می شنیدم ، بعدها صدای  زبیده درویش  نیز  بصورت صفحه گرامافون  ضبط و پخش گردید ( اولین زن هرمزگانی که صدایش ضبط گردید)  از این به بعد با روی کار امدن  ضبط صوت ( نوار-کاست ) کار  ضبط و تکثیر  اثار هنرمندان  راحتر گردید  و  مردم با موسیقی  مناطق دیگر اشنا شدند و بعضا  به تقلید  از موسیقی  منطقه دیگر پرداخته و شکلهای جدیدی از موسیقی  محلی پدید امد .

        

                 علی  محبوب                     محمد منصور                        علی میر شکال

  موسیقی طرب در  هرمزگان   نیز در طول  نیم قرن اخیر تعغیر شکل داده  و تحت تاثیر موسیقی  بومی شکل جدیدی از موسیقی محلی بوجود امده  است . 

سبک جزیرتی  

این  نوع موسیقی بعلت اینکه در جزیره قشم رواج  بیشتری داشت  به سبک  جزیرتی  معروف بود ، این فرم موسیقی  ( با توجه به بافت فرهنگی جزیره قشم )     تا حدودی سبک اولیه خود حفظ نموده و بیشتر به موسیقی خلیجی  و طرب   نزدیک است ، علی محبوب از پیشکسواتان این نوع موسیقی هرمزگانی  می باشد .  استودیوی  خلیج  فارس  در فلکه بلوکی  بندر عباس ( اولین استودیوی ضبط موسیقی در هرمزگان )  برای اولین بار با ضبط  کارهای علی محبوب و بخش گسترده  کاستهای  این هنرمند  باعث گردید که مردم هرمزگان با گوشه های دیگری از موسیقی استان خود اشنا گردند ، علی محبوب به همراه گروه  خود که همگی از جزیره قشم بودند  در مدت کوتای  در سراسراستان  معروف گشته و مردم برای  اجرای برنامه در مراسم عروسی  عزیزانشان  به دعوت از این گروه  می پرداختند .

در موسیقی به سبک جزیرتی ، عود ساز محوری  می باشد و اکثرا نوازنده عود ، خود نیز خواننده  گروه نیز می باشد و  گروه به نام  خواننده شناخته  می شوند - گروه علی محبوب ، گروه  محمد منصور و.....       ، علی  محبوب  اکثر اشعار اهنگهایش  یا از خودش بودند ویا بر روی  شعر شاعران قشمی اهنگ می ساخت و به معرفی انان می پرداخت ،        نوازنده     چیره دست  عود  می باشد ، اهنگهای علی محبوب توسط  خوانندگان  زیادی در هرمزگان  باز خوانی شده  و می توان گفت  کارهای علی محبوب  بر روی  بخشی از موسیقی هرمزگانی تاثیر گذاشته است . علی محبوب بعد از انقلاب اکثر کارهایش در دبی  اجرا می کند   و در انجا هم  چهره شناخته شده می باشد .

رسیدم   اسکله بندر      ام دی     جونونش        به قصد  گردش  و تفریح    قدم امزد خیابونش 

این یکی از اهنگهای  اولین  کاست  ضبط شده از  علی محبوب بود   که  حدود ۳۵ پیش  اجرا کرده بود .

  موسیقی سبک طرب در بندر عباس

      حسین وفادار                         فاطمه رضایی                  زنده یاد  ارسلان عطایی

 در بندر عباس   این نوع موسیقی  هم زمان با شروع کار رادیو و تلویزیون  و دسترسی همگانی به ضبط صوت و رادیو   محبوبیت خاصی پیدا نمود .

صالح اتون  یکی از خوانندهاو نوازندگان عود در بندر بود که به تشکیل گروه موسیقی پرداخت ( گروه خلیج فارس ) و با اجرای برنامه در رادیو و تلویزیون خلیج فارس مرکز بندر عباس  ،  به عنوان  یکی از چهرهای شناخته شده  هنری استان معروف گشت همکاری فاطمه رضایی با صالح  اتون  به محبوبیت این گروه افزود  صالح اتون  هم اکنون ملای مسجد روستا  چمردن ( کشار ) می باشد  ،  محمد اتون ، اسکندر اتون از فرزندان صالح اتون و امید اتون نوه  صالح اتون  ، از نوازندگان  عود  می باشند که راه  پدر و پدر بزرگ  در زنده نگهداشتن فرهنگ این دیار ادامه می دهند . رودخونه مینو هوش زم زمن  دل مه شادن ازاد از غمن     وقتی مینو ارم ازاد اگردم   .........      از اهنگهای بیاد ماندنی صالح اتون می باشد .

ارسلان  عطایی

 معلمی زحمتکش ، یکی از پیش کسوتان  موسیقی محلی بندر عباس می باشد ، عطای یه مدت ۴ سال در  کلاسهای  انجمن  موسیقی ملی ایران به تحصیل در رشته سنتور  پرداخت  . باتشکیل  گروه پسران دریا ** به همراه حسن کریمی  و همکاری با رادیو و تلویزیون  استان ، عطای به خواننده  و هنرمند معروف استان تبدل گردید. استفاده عطایی از اشعار  و سبک نصرک  با عث گردید که شکل جدیدی از موسیقی محلی در بندر  بوجود بیاید که دارای بار انتقادی و اجتماعی  بود  به سبک نصرک .  ای وای ای وای بی ممد حیدری ......... از اهنگهای بیاد ماندی  ارسلان  عطایی می باشد  . گرامی باد  خاطره  عطایی  هنرمند بزرگ استان .

 

زنده یاد عطایی در یک مراسم عروسی             یکی از  نوازندگان عود  بندر لنگه          سلیمان   ایرانمنش از هنرمندان  بندر

   * استودیوی  زینلفون در دبی ، نقش زیادی در ضبط و بخش  کارهای هنرمندان هرمزگانی  داشته است بعد از انقلاب  که کار ضبط و تکثیر موسیقی در داخل کشور با محدودیت  روبرو  گردید  اکثر هنرمندان بندری بخصوص خوانندگان سبک  طرب  از طریق زینلفون به ضبط و پخش اثار خود پرداختند . 

- برای اشنای با موسیقی طرب  اینجا کلیک کنید

** اعضای گروه پسران دریا

 ۱-حسن کریمی

۲- ارسلان عطایی

۳-جعفر اوجدریائی هرمزی

۴- عباس ایرانمنش بحری

۵- محمد فاروق ادیبی

۶-ایوب عطایی

۷- محمد سرخانی زاده

                                 -----------------------------------------------------------

در پست بعدی به انواع دیگری از موسیقی  محلی هرمزگانی می پردازیم  و اشاره می کنیم به  سبک جفتی و دهل - موسیقی زار - لیوا - مولودی و موسیقی کار



طراح:سیاورشن

عناوین آخرین یادداشت ها

هرمزگانیها: